Лекция по теории искусств

[Карабас-Барабас]

http://www.youtube.com/watch?v=KTAXPR9E1cw

[кэт (радистка)]

Кратко и наглядно!

[saturnov333]

ну по сути верно но смех конечно..

[Rada Gall]

[османов тэм]

Ну ладно, ногУ возьмем. Есть правильная, есть обычная, есть -это та еще нога, бывает нет ноги, но она все равно была.
Есть голова, тыква, ж... вместо головы, практически - все голова.
О чем сказать хотели, Карабас?
Вот Увлеченному я как-то про паркет - "Берите"
А он пол не хочет пока менять, и про запас не хочет
Так там я понял, здесь хотелось смысл...
Или реклама - "Настоящие фрукты слева"...

[Регион-07]

О чем сказать хотели, Карабас?

ТС кокетничает))

[Aquitania]

С разрешения ТС ))

На протяжении 70 советских лет художественный рынок был монополизирован государством.
Большинство работ ведущих мастеров целенаправленно поступали в музейные фонды по системе госзаказа, и почти все они осели в запасниках. На международной арене русское и советское искусство было представлено необъективно.
Оно выполняло чисто пропагандистскую роль. Западным музеям и коллекционерам было неинтересно собирать то, что предъявлялось в качестве эталонного советского искусства: оно было политизировано, а художники, оформители советской идеологической доктрины, были не обязательно лучшими представителями художественных сил нашей страны.
Старое русское искусство за рубежом показывали мало, и крупнейшие русские мастера оказались на обочине истории европейского искусства и не попали в поле зрения музейных кураторов.
Если нашего национального искусства нет ни в одном крупном мировом музее, то и рынок отказывается его замечать, воспринимая это отсутствие как знак провинциализма русских мастеров. «Не вписались» художники «Мира искусства» и «Бубнового валета», мало кто знает великого Михаила Врубеля, не нашлось места мастерам ОСТа.
В мировую историю искусства ХХ века попали лишь лидеры авангарда Казимир Малевич и Любовь Попова, ассимилированные западным художественным сознанием выходцы из России Василий Кандинский, Алексей Явленский, Марк Шагал, Наталия Гончарова, Александра Экстер и еще очень короткий список имен. Именно этих мастеров вместо аукционов русского искусства постоянно включают в интернациональные торги искусства импрессионистов и модернистов, и там их покупают западные коллекционеры.
В целом мир считает наше искусство интересным исключительно для носителей русской культуры. Ведь абсолютное большинство участников русских аукционов — наши соотечественники. И рекорды этих аукционов создавались за счет русских денег.

В России проблемы? Кривая русского рынка автоматически следует графикам, отражающим состояние отечественной экономики и общества. То есть русский рынок никем, кроме как русскими, не поддерживается. Стоит ли удивляться ситуации на торгах?

Михаил Каменский, Сотбиз- Россия

[Aquitania]

Стоит ли удивляться ситуации на торгах?

Бодро продолжим изложение тезисов господина Каменского



Русская элита, обладающая огромными капиталами, расселилась по миру и уже давно, с 1990-х годов, прилагает немалые усилия, чтобы интегрировать себя в местные элиты. Но можно ли рассматривать коллекцию русского искусства, развешанную по стенам «зарубежной недвижимости», как эффективный инструмент социализации? Думаю, что нет. О чем местному скажут имена Алексея Саврасова, Бориса Кустодиева, Константина Коровина и даже Валентина Серова? Такие бренды там неизвестны и непонятны, о них не написано книг, не сказано в учебниках, их нет в музеях. Вывод понятен: надо покупать те произведения искусства, с помощью которых можно выстраивать диалог с соседями по дорогому кварталу. Если на русские бренды нет реакции, то на старых мастеров, импрессионистов, модернистов или, само собой, героев contemporary понимающие легко найдутся. Из-за этого русский рынок постепенно теряет своих лояльных клиентов, живущих за пределами России.

Русский художественный рынок держался на условной тысяче Forbes, начавшей свой коллекционерский путь в 1990-х или 2000-х годах. Это были люди иногда культурные, иногда внекультурные, но с эстетической программой, основанной на школьной хрестоматии. До недавнего времени они определяли главные настроения на русском рынке.

Начиная с 2000-х годов возник мощный тренд на современное искусство, который составил главную конкуренцию традиционному собирательству собственно русского. И то и другое росло в цене и вызвало в Москве галерейный бум, олицетворяемый расцветом «Винзавода», Artplay и всяческих салонов. Но 2008–2010 годы послужили порогом, после которого люди, склонные к собирательству contemporary, стали уезжать, увозя с собой немалые коллекции, капиталы и любовь к современному искусству. Русский рынок современного лишился значительной части своей аудитории. При этом рынок старого русского искусства держался крепко и вплоть до 2012–2013 годов порою поражал рекордами, которые ставились как на аукционных торгах, так и на сером столичном рынке.

Но вот разразилась Украина. Люди, поддерживающие основной спрос на искусство внутри страны, понесли финансовые и моральные потери и снизили свою активность. Существенное влияние на рынок оказало и изменение политического тренда.


(с)

Мнения специалистов приветствуются ))

[Rada Gall]

Впечатление такое, что на западе не знакомы с русским искусством 19 века. Шагал, Пиросмани, еще парочка художников.

[Виктория]

Впечатление такое, что на западе не знакомы с русским искусством 19 века. Шагал, Пиросмани, еще парочка художников.

Впечатление, что в России не знакомы с американским искусством 19 века.